男人四十

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高铁上和公交上看完「男人四十」特别有感慨 这是我在香港电影里看过的古诗词最多的一部作品了 粤语念诗果真别有一番韵味 学友和梅姑都是原声 是一部好看好想又好听的电影 男女歌神的演技是我过的他们的电影最喜欢的林耀国儒雅内敛迂腐刻板腹有诗书气自华 同时具有 矛盾却不冲突 尤其是有几段他教书的戏 我也非常喜欢 是个好国文老师呀 林嘉欣更绝 三个字 太会了 你知道她是一朵罂粟花 却克制不住自己去采摘 其他的 都是理由也皆为借口每部电影 每个年龄段都有不同的感受 我昨天看弹幕也是 年轻一点的 多数把观点集中在 他绿她 她绿他 “接盘侠” 这类夸夸其谈 ；有了生活阅历的人却多关注着成年人的隐忍与选择 那就是 事情来了 不是非黑即白的 虽不是我自己的亲身事 但也领略一二了 正是“或者我想陪他走最后一程 或者我想看着他不堪痛苦。”

牛啊，里面有典型的柱子镜子把人隔开，公交车上的柱子挡开了林国耀与林嘉欣，后来她闯了进来，喻示是她闯入她的生活，卧室床对面镜子把林国耀夫妻关系隔开了喻示他们有事情会发生。入画出画自若，像是离开人心，闯入人心的感觉。光影也有，女生把林国耀的光全部挡了藏在暗处，来回亮暗，在他内心里开始不断想她，这种恋爱的感觉是能察觉出来的。色彩也是有的，不过象征意味不高。色彩也是有的，不过象征意味不高。张学友梅艳芳演技是真的好，看了一个小时五十分钟我把张学友的明星身份忘记了，要做到这个真的很难，但是他演的男人，四十岁的男人，沉闷稳重，时时皱紧眉头，别的男人都是大声说话，而他却是慎言的，很多时候是摇出来他。至于为什么我能忘记他：我在疑问为什么一个高中女学生会喜欢一个四十岁的老师，然而这一点已经足以让我代入了他是老师

著名女导演许鞍华作品。终于抽时间看了这影片，最开始是冲着歌神张学友的演技，没想到有新收获。开头用《万历15年》这本书作为道具，暗示了香港普通知识分子林耀国也有他故事/历史。他，拘谨、书生气中有着一丝清高，但在他的学生彩蓝看来，这个在课堂上喜欢跟学生交流的老师，木讷中带一份与众不同的神采，她总喜欢在上他课时把他的神态画下来。两人虽然相爱，但因为道德鸿沟只能分开。（喜欢张学友演的老师，温润如玉，努力地试着和熊孩子沟通。）最离谱的是他的长子居然是妻子当年师生恋的私生子，但他对养子舐犊情深，奉献青春，大学打工买奶粉，为了养家安心做教书匠，非常感人。虽然情节比较奇怪，但导演表达得非常自然，演员也有洗尽铅华的素雅，尤其是他们对长江的感情令人心疼到落泪，他们在老师病榻前背诵《前赤壁赋》，两代人的恩怨和解。

又是一个混沌的中年世界。戏剧高潮应是张带着孩子到医院送别昏迷的老师，三人在病床前吟诗。往前看，相比女人四十，这个片子线索更明晰一些。开端的设计很有趣，当张想告诉儿子身世时，叙事立刻回到了过去，他讲起了教书时的一段往事，眼前好开阔呀。电影中的一个个悬念，都经过了设计。第一场戏悬念：儿子称父亲莫名开始回忆往事。第二个悬念：父亲有一个不愿提起的往事，过去现在都难以开口（心结）。这个情境是在他与女学生关系没被深化之前展开的。之后叙事中一步步解开悬念：张与女学生出轨、妻子对儿子讲出往事。夫妻关系似乎变得复杂，但家庭的联系难被切断。丈夫写信回忆往事慰藉儿子，送别了老师，他与女学生久别重逢（旧课本像是要告别、留电话又藕断丝连），未与妻子离婚而是一起去看长江。哎，这个落点诗意又让人五味杂陈。

恭贺许鞍华导演拿到威尼斯终身成就奖。一代孽缘师生恋导致一个漂亮女学生失去人生色彩、一个前途大好男学生失去心中挚爱...下一代孽缘由此有缝隙而入。不过显然下一代漂亮女学生不再是老师玩物而是调转过来，自信、自由、果敢、不虑后果、从不反思，敢于割断更敢于出发，她的命运当然不再会像上一代女学生被人玩弄。张学友是真真的接盘侠，娶了白月光却不曾料白月光心里亦有二十年不变的白月光。火车上林嘉欣对张学友说“将来我当导演我一定要拍这一幕”像是许鞍华自己的话，猜想她也有暗恋过男老师。深圳回港出租车上的那段迷幻游离的镜头加上林嘉欣空灵的念白，令人沉醉。影片整体氛围很好，左右为难、进退皆输，无人是圣人，生活皆不易。学友哥演技出色，古文也背得很好，迷人。葛民辉是亮点。

这看上去像是我经历的故事。他为什么性感，因为他没权力，一种流言就能让他被扫地出门，一项检举就能令他身败名裂，何况如此通透敏感，这本身对旁人来说就是刻薄。他看你的时候你感觉到他尴尬了，诱惑会让他万劫不复。你的朋友们说，所有人都看得出来，你是他最喜欢的啊，你仔细想想确实如此，你让他想起自己在这个年纪的时候，聪明、勤奋、但没有攻击性，你热爱他的学科，认可他工作的价值。你看了他所有的书，你要走他走过的路。在他面前你永远是谦卑又放纵的。你想找个人询问很多困惑，除了他没有更契合你选择的人了，但不知为何你认为那不是个好主意，所以你选了某个秃头主任，他很无聊，但你们两个都很安全。

比女人四十好 女人四十有点做作。境语用得到位 倾斜镜头 色调区别 多线索叙事 细节。娓娓道来的感觉 戏剧性都在生活里了 一个老师被学生喜欢 自己的妻子喜欢老师 的故事 张学友跟梅艳芳的和解算是在自己也经历师生恋后吧 最后他谁也没选 也由不得他选 林嘉欣根本只是喜欢过就算 张学友选择看透 理解过体验过这份感情 为过去的心结画上句号。你看 十几岁画下的问号 到了四十才有契机解 所有现在要问的问题更多都是没回响 但以后一定会有 最后答案往往又都是人生如此 体悟过随风逝 便得圆满。因此现在不如就此释怀。

张学友最好的电影。深圳酒店房间的门口，两人对望。胡彩兰略带挑衅又坚定的眼神，眸光潋滟，摄人魂魄。林国耀不敢直视，心中也许千回万转，犹豫踌躇，但又怎么抵得过对来自青春和激情的诱惑？门悄然无声的关上了，这一幕让我想起了旺角卡门里张曼玉在楼下徘徊，最终踏上楼梯的那一刻。不知怎的，我总觉得胡彩兰太过于成熟了。一贯男权主义的世界里忽然杀出了这么一个洞察人心的年轻女孩，心中是又惊又喜，又爱又恨。《水果硬糖》里的女主角也是如此，早熟的女孩，让人放松警惕的甜美外表，却有着让完全不相符的狡猾世故。

7/10 学院派的许鞍华，在香港导演中自成一体。她的电影气质从来没有变过，在急进的港影大潮里它像支流般涓涓流淌。这是一部讲诉中年危机的电影，充满着文艺气息。两段师生恋，互为映照，没有浓墨重彩，只有清淡如水的哀伤情愫。剧作上并不出彩，非常老派，人生际遇、情感困扰，莫衷一是。倒是主要演员的表演浑然天成，让人侧目。张学友的中年教师形象足以信服，张弛有度；阿梅的演绎更是无话可说，从容克制；林嘉欣清新脱俗的形象让她在金像奖上拿了最佳新演员及最佳女配角，一举成名。

喜欢。终于把“四十”系列看完了，以为是俗常的中年危机，真不该低估当年的Ann（嘎嘎）。一直觉得张学友演戏有些用力过猛，这部出乎意料的好，一个斯文含蓄、和外在环境格格不入的中年男人，太好吃了。戴着婚戒的手放在女学生短裙下光洁的大腿边，毫不猥亵，感受到Ann对这个角色的爱，甚至消解了一切他可能会面对的道德指摘，联想胡彩蓝的表白，“我以后做导演，就要拍下这一幕”，不禁莞尔，这电影是写给故人的一篇情书也未可知。

想了想我非常喜欢许鞍华的地方，是她可以把任何逼仄的题材拍得轻盈，这部片子也是，相对于《女人四十》来说，萧芳芳那样天然潇洒得恍若神女的演员，这部四十岁的男人可比那人神样的主妇压抑多了，没有那么生活，多了一丝客气疏离，可拍得依然轻巧，这是一种内敛，善良，温和，谅解，全在运镜和氛围里，许鞍华的电影就是这么抓人的，她的还俗让你忘了她早期还是一个知识分子林嘉欣好像我小时候印象中早熟的女生啊，那一类姐姐

意境极好：不断吟咏的《前赤壁赋》，不断出现的三峡景象，隐隐暗示这林耀国夫妇内心里淡淡的哀愁；演员极佳：学友和梅姑不仅是香港娱乐圈里最会唱歌的，也是最会演戏的，而林嘉欣演出了一个叛逆少女的灵魂，让人欲罢不能。PS:特地查了一下这个叫岸西的编剧，因为影片当中胡彩蓝写的那首诗实在令人叫绝——“重阳是死人的佳节，清净的白骨在泥土下伸个懒腰，哎唷……谁人扰我清梦”

所谓中年危机的最佳注解。理想仍在，心火已灭 。生活的窘迫落差之外还有感情的残缺与新鲜感的诱惑。比起其他同类型片最大的不同是，全片都加上了一层古典美的文艺滤镜，没有浮夸的争吵和一地鸡毛，夫妻父子间虽有隔阂却相敬如宾，男人心另有所属，第一时间坦白，还不忘先尽家庭责任。看完感叹人生艰难，但更艰难的是，知道没有滤镜的现实世界对芸芸众生的消磨更残酷更血淋淋。