魂断今宵

弗兰克（罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰）是一名救护车司机，一天，一位名叫凯瑟琳（芭芭拉·欧内尔 Barbara O'Neil 饰）的妇人因为煤气中毒而坐上了弗兰克驾驶的救护车，弗兰克就此认识了凯瑟琳的女儿戴安（简·西蒙斯 Jean Simmons 饰），戴安是一个既美丽又聪明的女孩，弗兰克很快就坠入了情网，而戴安似乎也对弗兰克格外热情，没过多久，弗兰克就辞掉了工作，成为了戴安家的司机。
　　随着时间的推移，戴安所表现出的种种异于常人的举动和她家中凝重诡异的气氛让弗兰克开始怀疑，这个女孩根本没有外表看起来的那么天真烂漫，当他想要逃离这个巨大的漩涡之时才发现，自己早已经无处可逃。

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电影前半段Jean Simmons刻画了一个明显不够高明的femme fatale,特别是因为Mitchum出演过同类型的“Out of The Past"（他的physique以及有点玩世不恭的气质倒是很符合这类noir电影的设定，比如又是在”好女孩坏女孩“之间徘徊的浪子，但也侧面说明Mitchum演技在这个时期有点局限），使得故事看上去如同二流的谋杀诡计。然而到了后段的法庭戏，不仅剧作精彩，Preminger也展现了对场面气氛的绝对把控，一下子拔高了影片的质感。最后的结局虽然意料之中，但可能也是这个故事必然的走向：天使脸孔的背后是不可预知的癫狂与阴谋，而深渊也最终也会反噬企图利用它的每一个人。影片的另一亮点是Jean Simmons确实拥有可以让男人沦陷的美貌，有些角度也太像A赫本了。

不能简单用蛇蝎女来形容简·西蒙斯饰演的这个角色，她囿于爱，囿于恨，思想既清晰又混乱，个性压抑，有自毁倾向，具有强烈的破坏性，同时又无比脆弱，我想连她都未必清楚，她早就在心里为自己建立了一座迷宫。/最近看一些老片子，起初都觉得一般，多由在我看来难以成立的爱情角度入手，可是，当真正的命题出现，巨大的黑色之手就会从屏幕突然穿出，将我紧紧抓住，极具杀伤力。这部也是，它的结尾更是加分，她要送他离开，表情如常，只剩几分钟了，我在想，要是他们最终在一起，某年某日，她肯定也会发觉自己并不爱他，这不是爱，她会清楚这点，当时她只是想随手抓住什么，那她会否再实施一个杀人计划呢？或是她待会把车径直开向悬崖来一个“殉情”，这样的结局会不会更好？这样想着，刚拧动钥匙的她就突然往后面的山坡急速倒车，就这样，一切戛然而止。

评审团一致认为老米负有主要责任：面对富家小姐秋波心猿意马，卷入家庭风波险些走向绿里而后义正严辞，最为恬不知耻处在于妄图与前任相好玛丽复合…若从经典noir处看，真西蒙斯是如《小狐狸》和《逃狱雪冤》一样的占有欲过强之人，只是其基于精神分析的厄勒克特拉情结在此片中被情节剧式的讲述遮盖——被塑造为一个《苦雨恋春风》里多利西·马珑一般的痴情女郎，其妄想的一切投射显然指向米彻姆，西蒙斯老爹及他的作家身份在此处应被视为与其再婚妻子关系向母子关系模糊的旁证所在。通过假结婚和庭审的司法环节设计及最终脱罪，普氏说明此悲剧故事出发点是家庭结构中的“父权失调”。一切麻烦来自于欲望关系的不充分（尤其是父女之间）。得知普雷明格的保守主义共和党人身份后，在麦卡锡波澜呼之欲出的1953年，这出言情大戏的物外之意值得猜测。

情节紧凑，一波三折的黑色电影。一个救护车司机与恋父蛇蝎女的爱情故事，简·西蒙斯演得非常有力量，偏执，缺爱，腹黑，但偶尔竟也有悔过时刻。有一段时长4分钟的镜头序列将她的孤独、忧郁与不安表现得入木三分，令我忍不住反复重温——深夜里，她独自在别墅中游荡，弹几下钢琴，拿起父亲生前和自己下的国际象棋又放下，踱步，兀立，凝望，提起行李箱，端详抽屉里的衬衣，亲吻外套，及至蜷缩在沙发椅上守望到天明——如此漫无目的又情绪暗涌的一夜！罗伯特·米彻姆的角色似与另一部黑色片经典[漩涡之外]暗暗契合，虽心知不妙，却难以脱身。他身上那种慵懒、得过且过的气质也注定了他无法当机立断逃离宿命。法庭戏很出彩，双方律师的辩护与挑动陪审团，精炼却说服力十足，还有“一罪不二审”的美国司法原则。收尾够利落狠辣。（8.5/10）

4.5普雷明格拍这种极端的爱恋真是绝了，这部同样将爱情中的愚昧、疯狂、固执和毁灭表现的淋漓尽致，在黑色电影的框架下，普雷明格用他擅长的犯罪与道德矛盾来表现人性的欲望的深渊，在嫉妒的少女看来，占有是生存的唯一法则，自己喜欢的就一定要属于自己，但情感这么复杂的难题，哪里就是一方的意志为转移呢？男人在之前的暧昧与纠结到最后的果敢与决绝也极具讽刺力量，“谁会怀疑这么一个楚楚可怜的少女呢”在金钱与情感的游戏之中，男人欲拒还迎，女人步步为营，事情也终于走向了不可挽回的深渊，法庭戏照理是普雷明格杀手锏，法律对人性的审判本身就显示出理性的懦弱和无奈，法律并不能为良心买单，虽然最终的结局早在观众的预料之中，但当那一刻最终到来之际，同样方式的死亡正是对这所谓的爱情划上了一个畸形的句点

【这片终于要出蓝光了。】最担心的事在结局发生了……Mitchum是个谜；Preminger的法庭戏永远是亮点。男女主是很典型的noir配置，女配Mary的形象很有新意："I want a marriage, not a competition." 幕后：Simmons为了反抗Hughes剪了他不喜欢的短发，最终戴了假发演Angel Face，这个扮相确实不是她的最佳状态。Hughes追求Simmons不成，借导演Preminger之手报复她，故意反复拍摄她被Mitchum扇巴掌的戏。Simmons疼哭了，Preminger仍不罢休，Mitchum反手甩了Preminger一耳光……Preminger再没要求重拍这场戏。

典型的家庭结构 Jean明显的恋父 没有朋友 母亲遇难 父亲则成为了小型家庭中唯一的亲人 继母的存在则是一个介入和对原本父女关系的威胁 看的第一部有Robert Mitchum出演的电影 他的气质看起来就很机灵耶 一开始一闻便识破了Jean的小诡计 Jean对Robert的喜欢也是在投射一种对父亲的想象 Robert和Jean除了本身的浪漫关系 还分别在其他的关系里搅动交织着 Jean独自在房间内走来走去 拿起象棋 翻看手提包 抓起衬衫 坐在沙发上失神出神地呼吸 的这一运动很能体现其内心的活动 两种动态同时进行 最后的这个毁灭同归于尽很有爆发力…

为什么米彻姆饰演的角色总是被这种痴情毒蝎女缠上？上次的漩涡之外也是，男方已经移情别恋了，女方做什么都没意义了，可偏偏人家就是要玉石俱焚。女主设定挺有趣，有明显的自毁倾向，还隐约有点厌世，计策上总玩极限一换一，亲爹换继母，罪案换男主。u1s1，虽然米彻姆确实非常帅，女人们跟他在一起确实会感觉不保险，他就好像一转头就会移情别恋一般，而且维护和他的关系还蛮困难的，就像女友说的“我不想总像守护战利品一样一次又一次为了你出战。”，可妹子你也不至于用死亡将彼此套牢吧~

221027【C 】慵懒的罗伯特·米切尔和乖巧的简·西蒙斯搭戏的时候感觉不在一个频道上，楚楚可怜的富家千金总是被硬朗威猛的壮汉压了一头。很奇怪的黑色电影，并不具有通常意义上精彩曲折的情节，布局和行动等过程都被简化或省略，普雷明格展现的是对人物形象描绘的耐心，封存的秘密就这样通过时间的推移与流逝流露了出来，一切也都得到了解答。继[罗拉秘史]之后再次塑造了一位手段凶残却又令人怜惜的“反面”角色。

稍微重新补一下，还是加颗星。当时之所以，只有三星的原因应该是被看了一半的螺纹给震惊了，因此，同样看这部一女性视角来审视人性暗恶的电影就觉得一般了。实际上，这片的剧本堪称顶级。提前了50年的消失的爱人，简西蒙斯所饰演的带有自毁倾向的绿茶真的很迷人，而米切姆的男主角形象刚刚好的简化以及扁平所达到的象征化也可以说是足够耐人寻味。喜欢。

很稳。就是我想看到的那类黑片，没有话唠男角和过度渲染颓废或浪漫气氛，徐徐移动的摄影机，大多被定格在斜角中景镜头的人物以及米彻姆的漫不经心气质相辅相成。将tabloid murder拍出了低调的精心设计感实属厉害，功在文本，两个主要女角色的对照，司法背景点到即止。原本还以为是真实事件改编，一查是原创故事，低估了。

女主的动机源于爱，杀继母是嫉妒她分走了父亲的爱；男主不爱她要离开了，她就拉着男主一起同归于尽。女主有点自毁倾向，手段不是太高级，跟其他黑色电影的蛇蝎美人比起来是不够看的，但狠是一样的狠，很决绝，什么都阻挡不了她，天使面孔下藏着一副冷硬的心肠。很喜欢女主一个人在庄园里游荡那一段，把她的孤独和绝望体现得淋漓尽致。

睡着了十几分钟，但依旧是美妙的，因为影片完全无关于庸俗的心理现实，它并不试图抓住你，它仅仅是邀请观众进入，“她们是谁”这个问题被交给我们，因此才能同时做到纯厚真挚的情感波动与客观又带悬念的审判；前承德·西卡镜头下女仆的早晨，简·西蒙斯或许在那场夜游中开创了布列松式表演，普雷明格在此创造出了一些属于人物的秘密。