逃出水泥地

《行尸走肉》女星劳瑞·侯登(《寂静岭》《迷雾》)加盟梅尔·吉布森、文斯·沃恩主演新片《Dragged Across Concrete》，讲述吉布森和沃恩饰演的两位警探发现自己被停职，原因是一则录像被媒体曝光，展现了他们在执法上的“强硬手段”。两人在缺少资金跟外界帮助的情况下决定深入地下犯罪集团，却发现有更多意想不到的事情笼罩在阴影之下。劳瑞·侯登将饰演吉布森的妻子，同时也是一名前警官。S. Craig Zahler编写剧本同时执导本片，本月底温哥华开拍。

《逃出水泥地》下载观后评论：

原来是拍战骨斧那家伙，怪不得找钥匙那场戏让我感觉似曾相识。这个导演的作品是传统右派视角——文明反抗野蛮主题，反派形象是反人性的，超市解剖两场戏刻画的很明确，在超市里拿枪肆意乱射零食架、在车里开膛找钥匙的反派，只不过披了一层现代文明的外衣，骨子仍是那个挥舞战骨斧用女人作生养畜的嗜血蛮族，而主角有同情心有人性，有血有肉嫉恶如仇遭到停职，矛盾刻画的极其自然。节奏依旧慢悠悠但叙事丝毫不松懈，以人物刻画为基础构建叙事，篇幅不短，好处是基础扎实爆发力强，结尾两条线并得漂亮，几位主角完成度都可以。不过很多桥段看得我一头雾水纯属多余，不如战骨斧利落，比如银行女会计回家看孩子，反倒生出几分林奇色彩；有些桥段确实令人拍案叫绝，比如女人质的反应是教科书般出人意料又在情理之中，导演处理悬念高手。

老警察努力工作却因执法不当而被停职，妻子有疾无杖难行，女儿已五次被小区流氓欺负，遂决定私底下搞个毒贩子弄笔钱改善困境；同被停职的年轻搭档即将结婚，钻戒很贵、包包很贵，面对邀请虽有迟疑，但为了婚姻、为了惩治毒品进入校园、也为了金钱，自然“仗义”相助；刚出狱的黑人主角母亲卖淫、弟弟瘫痪、房租多月未交，面对昔日好友有桩生意需要人开车的邀请，自然接受了雇佣；毒贩精心策划、目标银行金条。四方齐聚，为钱而来。谁料毒贩穷凶极恶，抢劫伴随着杀人、绑架逐渐升级，鹿死谁手、钱落谁家？人生是否逃得脱钱的桎梏、逃得脱政治正确、逃得脱钢筋混凝土的重重包围？

节奏拖沓，剧情不合逻辑。 1，银行女职员不上班要看小孩的片段，很无聊也很多余，差点以为是故事的一个过程了，结果只是为了说明女人很爱自己的孩子？有必要吗？女人爱自己的孩子和打劫银行有毛关系！！ 2，两个黑鬼因为带头人伏格曼对他们不礼貌，就忽然想要火并了？不可能吧，说好的一起打老虎呢？ 3，前期那么厉害的伏格曼居然就无声无息的死在车里了？哪个镜头交待过了？导演你出来，我不打你。总之，一个字：差评！非常差评！！

有点维伦纽瓦的味道，采用与文本极度贴合的技术，营造无处不在的潜伏感：成束的光从人物身后打来，时明时暗，柔和而凝聚如隐性的推力；多用弧形全景构图，形成紧缚的包裹之力，将人物与环境牢牢掌控；往往在突发动作后快速剪辑，拒绝给予观众反应的时间，强行拽入新的视点。人物的对话充满机锋，不仅仅推动叙事，更承担起揭示性格、挖掘前史、捕捉状态的功能，在紧张而惊险的枪战当下还能生成向前回溯和向后探望的空间。节奏太舒爽了，如魔术师的手，将所有道具把玩的分毫不差。

导演，歌手，摄影师，古怪的S·克雷格·扎勒身上有着太多标签，但他的首要身份仍然是作家，在接连两部并不算稳定且疯狂过火甚至于滑向“低俗”的导演作品后，他终于在本片中实现了自己最平衡最充沛的一次表达，那是属于在那些离经叛道玩世不恭的文学巨著中才会见到的对边角人物的动情关照以及果断抛弃，对环境与场景的贪婪咀嚼，对交谈和自叙话语的痴迷推崇，这是萨姆·佩金帕电影与唐·德里罗小说大胆却又疑惑的一场困兽之斗和一声叹息。祝同朴赞郁合作成功！

一部极其拖沓的剧各个出场的角色都要讲半天背景，问题就是讲了半天的角色竟然不明不白的直接死了，心疼我Dexter里面的女主，好不容易碰到个熟面孔还打了酱油常言道，剧情不够回忆来凑还不如拍成个电视剧整体想要表达的主旨很粗暴，结局有点反转但掀不起任何波澜也不知道是在哪里看的推荐，好像是在电影天堂直接下的，看完了有点无语，那段时间本来想找好片子看的，要是在想看动作片犯罪片的时候看到可能会更满意一点

10分电影，绝对被低估的神作，差点就错过了这个最对我胃口的导演，慢而不闷的叙事节奏，荒诞扎心的台词设计，各种不按常理出牌的反套路戏码，表面平缓的情节推进实则暗流汹涌，加些黄暴的恶趣味调料，堆叠出一部个人满分的黑色电影。注意中心思想藏在结尾两个主角家属关于做饭还是叫外卖的选择上，太高级了，太牛逼了，wow..…wow！！ps：可惜字幕目前都有很大瑕疵。10/10

三部看完，确定S·克雷格·扎勒是一个被低估的作者型导演。从《战斧骨》到这部，四年间三部电影，沉静冰冷的影调贯穿始终，没有精巧的叙事，没有狂轰乱炸，没有最后一分钟营救，将反高潮贯彻到底，但就是看着带劲。用极简的摄影和克制的配乐重构现实，而后勾勒出一个个只存在于电影中的高尚的，残暴的，不知恐惧为何物的勇士或恶徒形象，要知道这种形象在如今的电影中几近绝迹。

极写实 不像电影而像刑侦纪录片；节奏慢 故事娓娓道来 能看进去的话还不赖；梅尔饰演的里奇曼戏中的境遇何尝不像他在现实里一样 都竭力想从边缘回归舞台中心 不同的是警察失败了 而演员还没有；《真探》里见识过一次 文斯·沃恩这张脸喝起东西来真有意思 建议转行吃播；亨利各方面都不突出 却在欧洲人和老美自相残杀嗝屁 苟到最后成功吃鸡 导演什么用意不必多说了吧…

本片告诉我们信任和取舍十分重要，凡事都要做好付出行动成本的代价，要稳重和气发大财。慢丝条理而又寓意深刻，本片沿袭导演他原有的风格，内核也是十分紧凑，并且都是有人情味的角色，每个人都足够丰富的内心世界。话多交互少也是他电影的一大特点，没关联的事情组成了一出水乳交融的戏剧空间。精心设计的Cult电影当今还是要满足个人趣味，怎么爽怎么拍，怎么利落怎么来。

反类型。披了一张犯罪片的皮，通篇都在絮絮叨叨事无巨细地讲琐事。不仅如此，每场戏里还天才地融合了黑色幽默、温情、紧张、血腥等多种元素。缺点有二：1、银行女职员的戏属于刻意的反情节设置，略显做作，也许是弄巧成拙了；2、借人物之口讲自己观点的倾向太过明显，在夹带私活略显生硬的同时，人物也各个绝顶聪明妙语连珠舌灿莲花，欠缺区分度

“金钱是万恶之源”，所有人都是为了一个共同的目标走到一起来的，那就是金钱。废话多但是又赶不上昆汀。支线剧情莫名其妙，银行女职员那段分支有什么意义？最爽的是狠狠怼了一把美国的政治正确，对少数族裔稍有冒犯就扣个“种族歧视”的帽子，警察手段强硬一点就喊“暴力执法”。最后结局有点“杀人放火金腰带，修桥铺路无尸骸”的意思。

电影总体而言过于冗长，尤其是前半段充斥着大量沉闷甚至不知所谓的对话和镜头，铺垫太漫长，不快进的话很容易让人失去耐心，后半段从抢银行开始就越来越好看了，警察搭档的台词也蛮有意思。整个剧本带有导演强烈的个人风格，剧情进展完全让你猜不透，继承了《战斧骨》的黑色和硬核，颇有《无人区》那味儿。