海的尽头是草原

影片根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编：上世纪五十年代末，新中国遭遇严重自然灾害，大批南方孤儿面临营养不足的危机。在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动向中央请缨，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养。在这里，远离家乡的孩子们将要学着融入新的环境和家庭，面对新的家人。而他们所有的不安与伤痛，都将被感天动地的人间大爱一一化解。

第12届北京国际电影节天坛奖 最佳影片奖(提名)尔冬升

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影片似乎很奇怪地融合了《红樱桃》、《拯救大兵瑞恩》和《赵氏孤儿》等影片（——某种方面，约翰·福特的《搜索者》确实是一部鼻祖式的影片，而且比其后来诸多效仿者都要出色和成熟），但影片的本质和主角依然是“草原”本身，但它拍的又不是草原或者草原生活（如《绿草地》），也不是草原上的人（如《图雅的婚事》），而是草原（蒙古族）内里的一种性格和精神，片中有不少非常明显的亮点甚至泪点，足见尔冬升的艺术审美、人性洞察和编导功力，但整个影片在绝大多数时候的叙事和编排都是显得臃肿和老套的。

一部可以三星的片子，最后的反转生生要再降一星了。这反转把草原妈妈的养育情全否定了啊！最让人感动的不应该是找毛巾那场戏吗？再不够沙尘暴那场戏也可以了，如果还不够让草原妈妈得场病，还不行吗？为什么非要把草原哥哥写死呢？！还要改名生活在一起？真是胡来！再有陈宝国这条线，就是个工具线，简直就是废戏，苍白无力。草原妈妈十年如一日的养育之恩，平凡而伟大的感人故事，非拍成这样煽情的报答救命之恩的狭隘呢？真没必要！

尔冬升除了为钱拍这个，更是投名状吧？毕竟艺术不艺术，商业不商业，连商业主旋律也不是。三千海上孤儿的故事其实早就拍过，影视都有。三千湘女上天山更值得好好拍。陈宝国的妆容有点撞脸尔冬升，老让我有尔冬升亲自出演的感觉，有点出戏，变得像纪录片了。“厕所”的细节可以。狼是多见的在那年代。流沙的意外就太刻意了。草原流沙，比沼泽更不可信。

9 活的时候就好好活着，人各有命，当然要认真活着，爱值得爱的人，对对方好，说不定哪天就不在了呢，但也不要做蠢事。王锵演的很不错啊，草原上的野生小男生。丁儿的脸可真是太用劲儿了，但是还是生疏。

完全没有香港导演的傲慢和港片的影子。全片流利的蒙语，生涩汉语，静静地讲一小段故事，虽然依托了时代大背景，但抛开也完全不影响故事的发展。丢开功利心，讲一个好故事，在如今的电影市场弥足珍贵。

观影体验从开头一直都挺好的，直到10年后，妹妹在一场婚礼中与别的男孩眉来眼去，这段看的略难受，给我的感受就是，长大后的妹妹成为白眼狼，辜负了那一家子人的善良，尤其是哥哥。

还可以~~不是因为这部电影真不知道还有这么回事儿，我们中国人信的就是一方有难八方支援~~所以更加感觉这故事其实可以拍的更好~不用各种绝症，就足以感动人的~

片名很好听，风景也很美，虽然题材地域都很宏大，但叙事和情感抓的不错。在寻亲之路上展开一段感人的故事，不过比“路人甲”还是少了点那种最直接的冲击。

今年难得的好片子，故事讲的干净利索。一众老戏骨、小戏骨和马苏演得不错，蒙古语非常有代入感。了解这段真实的历史，被草原儿女的真情与温暖感动！

如果没有最后杜思珩莫名其妙要回上海的白眼狼行为 还因此害死了哥哥 会是五星 不知道为什么要设计这样的情节 为了戏剧冲突？去他妈

看一个陌生时代的故事，最重要的就是能被说服，这部电影在伊德尔出现之后，以及他在的所有戏份中，说服力是最强的。

有被暖到，但后面让我看得感觉很无厘头。如果单纯治愈能不能不要那么多匪夷所思的情节，就让我沉浸在假象中也好。

这部电影犹如鸡肋，食之无味弃之可惜。剧情太过平铺直叙，人物扁平，事件无趣，可原本的题材却是很好的……