花

◎译　　名　花
◎片　　名　Loreak
◎年　　代　2014
◎地　　区　西班牙
◎类　　别　剧情
◎语　　言　巴斯克语
◎字　　幕　中英双字幕
◎上映日期　2014-09-22(西班牙圣塞瓦斯蒂安国际电影节)
◎IMDb评分　6.8/10 from 1,294 users
◎豆瓣评分　7.2/10 from 97 users
◎视频尺寸　1280 x 720
◎文件大小　1CD 0.99G
◎片　　长　99分钟
◎导　　演　Jon Garaño/José María Goenaga
◎主　　演　Itziar Aizpuru
　　　　　　娜格蕾·阿拉姆布鲁 Nagore Aramburu
　　　　　　乔斯因·本格特伊 Joxean Bengoetxea
 
◎简　　介
 
　　安娜莫名其妙地在每个周末都会受到一束鲜花。每次花都会准时地，悄无声息地送到她的家里。这彻底底改变了安娜的生活。
 
◎获奖情况
第29届西班牙戈雅奖  (2015)
 
最佳影片(提名)
最佳原创音乐(提名) Pascal Gaigne
 
◎影片截图

《花》下载观后评论：

【极致 就是 美 】最近这两部能找到共鸣的影评太少了 到底是我有问题？ 还是大家有问题？都在引用张爱玲那句【通往女人内心的通道只有一条 那就是阴道】但看电影时我感受到的通往花内心的时刻都不是那些建立在痛感中的快乐时刻 而是在马修歃血为盟 真诚热切地说要她做他的妻子 回北京时 那个男的在路灯下忏悔着说要照顾她和她过平凡生活时 那些微笑和突然柔软的目光 都在讨论性 却没有看到她渴望的还是爱带来的安全感和归属感 那些母狗 婊子 人尽可夫的评价 真的看得人太不舒服了 男人真的是不太懂女人 或许女人也不太懂女人 就像大多数人并不明白 爱 是什么 好多影评真的有种欲盖弥彰的道德卫士感 就像电影讽刺的中国男人一样 自欺 虚弱 当然 也像我国的审查制度一样 总之 无论是个人经验还是创作困境 这部都打痛了我

晃动的镜头一如女主花的迷离心境，大量的做爱镜头其实跟爱无关。女主花在中国被视为婊子，跑到法国去还是被视为婊子。但在中国她还可以装一下，可以洗白，可以知识分子，可是这种伪装让她恶心，时时想出逃。法国无需装，可以彻底堕落到底，自由任性，甚至可以与一个底层搬运工厮混也无所谓。可是，一旦认真一点儿，就又输了……花是很多文艺女青年年轻时的状态吧，想逃离世俗之外，却又承受不了自由之轻。她们看起来爱的轰轰烈烈的，其实她们什么人都不爱。身体只是工具而已，可以用就用吧。相比之下，那个法国小男人马修倒显得真诚许多。他的世界就是那么直白，他也活得真实，反而不必纠结。爱就是爱了，不爱就是不爱了，就是这么简单。这样子的活法不正是最打动花的么？只是她却永远做不到。

首先要承认看这部片子的初衷可能是:看看姓娄的这部被禁期间在法国拍的片子怎么样，还烂的话就可以更好的吐槽和批评了，可以的话说明我一直以来对他的讨厌带有刻板印象和偏见。“两个孤独的人 日 久生情，故事自然流畅，人物饱满，作为观者可以感受人物的情绪和心理，全程没有出戏，所以连一向讨厌的他的晃镜头在这部影片里也没有让人不舒服或减分，甚至有些移动的街景镜头还挺好看的，床戏拍得确实好，真实生动（演员“牺牲”挺大），热烈中带着唯美，漏也漏得恰到好处……这是继《春沉》后又一部不想骂还想给予肯定的他的电影……”我前脚刚打算这么评，豪嘛，后脚就看到（又是）改编自（刘捷的）小说（所以故事可以）……那也就剩:“床戏拍的确实好”了。

一个在性爱中磕磕碰碰试图释放自己的全部去寻找一些精神慰藉的女人。在客观文化看来这点仅有的对自己身体自由权利却被某种主流观念定义为“婊子”。娄烨通过花的漂流试图去表达一种两性关系、自我意识的觉醒、欲望的选择、文化环境的巨大差异状态，和一个女人最简单纯粹的对爱的需求。“做爱会让我感觉好受点”哪怕是以被强奸的方式，也能从其中找到一丝爱的幻觉，如此巨大的孤独究竟是在一个多么冷漠虚假的环境中啊才能如此祈求如此缺爱。这个环境是什么样呢？那些虚伪的知识分子和笼罩在巨大男权之下的中国式阴影无一不让花恐惧着，试图去寻求极致的浪漫和漂流。还有很多两性困境，深层的一些难以启齿的龃龉都不想说了，每个人都有。

娄烨多拍两部新片吧，有些旧的是真的不好看，假如法国男人都是这些人渣，最好带把刀见到一个这样的捅一个，街上打一炮开心了？在一起还要让其他人搞？搞你妈呢？拍a片呢。人物性格确实不同于一般，是我喜欢看的片，镜头风格也很娄烨，但就是觉得很搞，缺少说服力接受不了吧，看的英文字幕，后面比前面好看点，前面那样拍是为了说明这个女的什么或者女性群体特征什么么？反正娄烨能不能多拍拍春风沉醉的夜晚，极端的爱还是交给欧洲人去拍吧，中国人和老外看着怪别捏，可能就和剧里面那个中国男的一样，就tm觉得不爽，谁谁傻逼谁知道呢，反正片不好看

爱情这朵花，在环境的不稳定性下，会展现不一样的姿态。曾经精心呵护的幼苗，在后天的灌溉下，也许会生长成无法承受的模样。爱，要在现实中扎根，生出花来，是很难的一件事。所以到最后，每个人都是在寻爱的道路上踽踽独行。btw: 蓝领塔哈拉希姆，展现了一种粗暴且温柔的力量感。好帅啊我天！片中一段采访，窥看到了政治隐喻，中国年轻人已渐渐被同化到连自己都不知道自己性压抑的事实，出了国却寻找到了真实和刺激之感，这不是一种政治讽刺么。博闻强识和独立思考是多么重要。

其实拍的不错，主观上不喜欢所以扣一分。主要是女主的问题。整部电影里有且仅有她面对各路傻逼男性时的反应，仿佛没了这些东西方男人，她便不存在了似的。结果便是”花“从一个人退化成了一个高度符号化的形象，变成了所谓的“夹缝中人”与“大地之母”的混合体。可能这就是娄烨想达到的效果，他只关心花和男人们吊诡的关系背后折射出的复杂矛盾而并不关心“花”本人，但我就是不喜欢。另外就是娄烨拍的巴黎北京南京怎么都差不多。。好像也就上海拍的特别一些，这么看苏州河还挺了不起。

花这个女人，她想追求的一面是在法国时，但是她却最终选择回到国内。这是文化的影响。她在国外，在感情和性方面表现出一种自由（或者用其它词形容），但是这种自由似乎还是与她格格不入，而最终选择回国，可能就是为了消除这种差异。我觉得很多知识分子，或者所谓思想比较西化的人都有这个特点。一方面在很多事情上行为很西化，但是另一方面，似乎又无法完全摆脱他们自认为落后的思想的控制。这种思想上的矛盾，产生的就是行为上的矛盾。花显然也是其中之一。

总的来说，内容苍白。没有背景，没有勾勒，牵强。晃啊晃，然后他们做爱。然后晃啊晃，然后他们做爱。女性的抗争成了“顺道一提”的存在，从北京到巴黎，从巴黎到北京，我们渐渐忘却了灵魂和身体，越是探寻，越是空虚。女主角的表现并不令人满意，镜头语言牵着表演和剧情走。在100分钟云里雾里的爱欲交媾中，娄导依然掺杂了一些私货。三颗星，给一如既往的娄导和他那晃死人的镜头。近期想把娄导的片子补完，不知道我的眼睛和胃能不能顶得住。

电影从花第一次见到男主朋友后进入佳境。花的灵魂是失落的，精神是破碎的，即使肉体上被满足或者被征服，也无法实现某种完整。花的眼神中一直有一种倔强的反抗，不屑，或者是不满，但在现实生活中，常常因为自身的无力而表现得屈服或者无言。不能说花代表女性，但是男主肯定代表了大多数男性（男主好像pua）。娄烨延续了一贯的影片风格，包括用电影反映政治，但这一部影片中插入的政治论调生硬而突兀，背离了真实。我想去北京五道口买衣服！

这应该就是宋冬野唱的那个有故事的女同学吧。不过我到没有像评论区的看的那么群情激奋，想被谁上或是想上谁都是各自的自由，不过我到是越来越关心这些人后来都怎么样？毕竟能作的也就那么一些年，然后呢？变成像丁嘉丽那样告诉别人老娘年轻时啥没玩过？谁没年轻过？还是变成是《色戒》里陪汤唯打麻将的陈冲那股世故劲？还是觉得树木西林这样的老太太可爱。另外说句，鸡胸脯的怎么看都是性味全无，无论男女！

中间会有关于不同阶级的人如何相爱如何生活以及中法两国间的差异的讨论但最终还是落脚回了花了爱情和她的彷徨上一边向往着平凡安稳的生活一边又耐不住自由漂泊的性子两种不同的生活交相撕扯着花以及和她相类似的大部分人有时候想要一房两人三餐四季这样的普通的幸福但有时候又光是想想结婚两个字眼都会恐惧到看不到未来在自相矛盾中难以和解就像花一样一边扎根着花瓣却又一边随风飘散了

本质上每个人每种事物都有自己的完全不一样的另一面。但是所有人都在自然逻辑中认同一贯性安全感，进而又产生认知不协调的焦虑和痛苦之源。也许是中国的“花”，也许是西方的“母狗”。人就很容易随着生活的环境“随波逐流”。在截然相反的两面之中又从“花”中提取虚伪，“母狗”中提取出真实的另一面，强行构建了一贯性。安慰了自己慌乱不安的心。