小偷

故事发生在五十年代初期，亚妮娜（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 饰）被家人寄养在乡下婶婶家，那里日复一日的无聊生活让亚妮娜感到快要窒息了，她只有靠偷窃商店里的商品来找回一点点的刺激感。
　　亚妮娜的偷窃行为被发现了，为此，她不得不开始寻找一份正经的工作，就这样，她成为了盖隆夫妇家的女佣。某一天，亚妮娜邂逅了名为米歇尔（Didier Bezace 饰）的中年男子，虽然米歇尔已经有了家庭，但亚妮娜还是向他展开了热烈的攻势，没过多久，米歇尔就沦陷了。然而，此时的亚妮娜早已经有了新欢——一个名叫拉乌尔（西蒙德拉卜若思 Simon de La Brosse 饰）的扒手，不仅如此，亚妮娜的腹中还怀上了他的孩子。

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蓝光重刷。克洛德·米勒最好的部分和特吕弗最好的部分是重叠的，这部的剧本就直接是特吕弗留下来的，用贯穿伤感基调的自然主义手法，编制一个脱轨青少年寻找自我的奥德赛。主角的主体性很强烈，摄像机以存在主义的方式观察甘斯布偷窃、更衣、保洁、投向大海……捕捉她貌似平静面孔上的情绪涌动。她作为纳粹军人和法国女人的遗弃子女，身上贯穿始终有份战后困顿年代继续生活的生命意志力。电影不时加入点喜剧设计调节气氛，比如和木匠相视一笑后，画面切到打开的书页上写“我不是处女了”，她的糟糕摩托车手情人给自己点赞的傻气自拍……这些设计悄悄传递着乐观的感觉，也在尽量抵消甘斯布盗窃带来的道德负担。最后女孩教养院的戏份，基调跟之前不太相符，没了喜剧设计，甘斯布又过于凶狠。甘斯布跟老男人的那段交往看得我感同身受，时年17岁的她露了两点

这时夏洛特·甘斯布的纯真美好与詹妮弗·康纳利相比有过之而无不及啊，而那嘴巴更是增添了一份独特的倔强不羁。高跟鞋、海报、偷衣服、跟中年男子偷情，与摩托小子恋爱……种种事件都是雅妮娜对成人世界的探索，拼命的想要证明自己的成熟，可这本身就意味着她的幼稚，她终究是个孩子，是个傻姑娘。那组照片很有意思啊。拘留、离家做工、进少管所……果然是特吕弗编剧。

一句话就能概括中心主旨：Good girls are bad girls that never get caught.另外我发现好些中文译名要么过度翻译，要么翻译不到位。比如把此片仅译为“小偷”，既没有突出法语原名的“小”，也没突出“女”。而另一部电影，叫Les voleurs,才应该被直接翻译为小偷，却被译为“夜夜夜贼”。非常不爽利。

战争造就不负责任的父母，孕育女儿自作孽的偷盗习惯，她渴望并满世界寻找被爱，16岁就怀上不确定是谁的种，倔强地把悲剧延续下去。无助、悲伤、绝望、到看不到的希望。7.6/787短评225条 c/33/4【IMDb6.9/2100北美票房105万美元，全球票房105万美元】

看完电影，我很想去试着不带偏见的去看待犯错的人，可是这又让我想起布列松电影《钱》里的主人公最后还是杀了帮助他的妇人。这个世界的冷漠反射到人类身上，人又因为氤氲在冷漠之中，最后也逐渐感染本未冷漠之人……大同社会不管是以前还是现在都只存在构想里。

为何偷盗？开头结尾提到母亲的来信与否，就是在暗示家庭关系的影响。自幼与母亲失去联系，没有爱的呵护没有正常的教育，自己便走上不归路。一路的行为当然不是对的，至于结尾偷回属于自己的相机算是和之前所有的偷盗行为划开了界限。

和Pialat共享同一个道德观，这也许是我看的时候一直联想到L'Enfance nue（看完后发现本片里Janine的舅舅也有参演）的原因；只不过它的风格太老式了！

又一部Charlotte和Claude Miller合作的片子，风格也和L'effrontée很像，不道德在这样的电影里只是一种特质，并不对其进行审判。

命途多舛却又放荡躁动的青春，影片总是唤起心中的一个疑问，她做错了什么？节奏和叙事都很自然。甘斯布真的很少女，这部里女神懵懂却又撩人，美貌直接犯规了。

非要说的话，这大概就是法国版的《成长教育》了。但它把整个法国社会在二战后的失落迷茫和青春片完美嫁接在了一起，于是立意顿涨。

无人引导的少女长大成人，只是一味反叛或盲目依赖某人是远远不够的，最后的结果就是撞的头破血流。甘斯布真是惊艳啊。

和想像中很不一樣 女主這才叫少女感 不知天高地厚的莽勁 Charlotte在裡面每一個特寫和眼神都好驚艷

冲着甘女神去的，看不太得她遇人不淑。又是俄语配音，而且文字与视频不对应，老是慢半拍，观影体验很差……