烈女传

佩比在一次大麻检验中不幸被一名不良警察强暴，她试图报复，却错打了该警察的孪生弟弟。于是佩比又开始了另一个报复行动：她与警察的妻子露西结为朋友，并把一个有严重施虐倾向的女同性恋者——摇滚歌手伯姆介绍给露西认识。没想到佩比恶意制造的情势却有了极大的转变，露西温柔的外表下，隐藏着巨大的受虐欲望……

《烈女传》下载观后评论：

从后期的阿莫多瓦电影向前期作品追溯，其作者性元素一以贯之，并且常有新的变化在尝试。早期长片处女作里，表现出对女性意识和性别取向的强烈关注，也称为后来不断发觉的个性标签。片中的时代背景像极了六七十年代的美国，吸毒、性解放、嬉皮士、摇滚乐，是典型的躁动、迷惘的一代人群像，阿莫多瓦赋予角色更多的夸张喜剧效果，用这种狂欢去宣泄荷尔蒙，去对抗压抑与禁忌。阿莫多瓦的结尾不是在狂放、躁动中迷失堕落，而是带着对“堂吉诃德式”的理想者的赞许，这也是阿莫多瓦电影中的女性角色最动人的弧光。

正如电影名《烈女传》，男人连配角都算不上，女人在里面却极为出彩，她们放肆、放荡又扭曲，执拗、坚韧又荒唐。情节推进无规律可循，在熟悉了各种套路情节后，难得能猜不到下一步会发生什么，欲迎还拒地被强奸，无疾而终地复仇，自由自在地放飞自我，莫名其妙地终结爱情，坦坦荡荡地迈向友情。各种奇异、恶俗的因素组合在一起，给我们带来挑战的同时带来新的体验，也让我们认识典型的阿莫多瓦。

影片本身涉及了很多沉重话题…qj家暴什么的，但是阿老师一笔带过，用孪生兄弟梗和受虐狂设定等等将注意力转移，画风变得欢脱又明朗…如果说他的其他几部（母亲之类的）是展现女性细腻和坚强的一面，这部看似消解倒也在还原性别外壳下共有的人性欲望。从摇滚女歌手来看，她和警查丈夫都可能成为施权者。而对露西来说，真正的自我觉醒只有一种，那就是意识到自己被虐后依然选择受虐…otz

真是又飞又骚，阿莫多瓦简直有魔气。1.在下流、浪荡里掺杂单纯和神经质的可爱，这才是高级的玩法。2.女性的对立：luci是女性的受虐面，pepi是女性的独立性和复仇心，而阿莫多瓦的倾向性展露无疑，最后的画面静止于pepi跟朋友手挽手朝着美好的未来走去，把遍体鳞伤的luci跟她的丈夫抛在脑后。3.“见鬼去吧！！”——把主流痛打一顿，这是边缘人群的胜利和骄傲。

警察（暴力机构）邪恶而虚伪，女性欲望生猛张狂却坦荡荡不加掩饰，阿莫多瓦的态度也是够赤裸裸的。表面也是混乱的爱欲、强烈的个体，缘分奇遇乱砸一通，对爱召之即来挥之即去，最终也是回归自我认知、忠于自身价值选择，但是不够雕琢，人物驱动力还不如修女那部，观感也就一粗糙嬉皮片……（或许是因为阿莫多瓦手艺进步太快了？）

1978,特殊的年代，人们逐渐得到自由，那些已藏在社会边缘，曾经被社会所排斥的人逐渐浮出水面，获得认可，在80、90年代走向自己的辉煌。电影向那个年代致敬，极致搞笑，极致疯狂，成为当代的电影典范，阿莫多瓦也同样因为此部电影能够走向国际，于今日为众人所称道，成为推动西班牙电影史发展的力量。

不愧是佩德罗·阿莫多瓦导演的长片处男作，个人风格崭露头角，还有不少惊艳之处，电影开始讲的就是一个藏毒处女被一个好色警察强暴了，随后三个烈女上演了一出荒唐奇葩的好戏，期间穿插的内裤广告和勃起比赛让人印象深刻，以及那首生猛的婊子歌，“我爱你，因为你肮脏，下流，淫荡，奴性十足......”

阿莫多瓦的处女作就已经为他的导演生涯奠定了一种惊世骇俗的基调，而且开场的那段“饮尿”绝对是够奔放，还有后面的内裤广告，都是赤裸裸的挑战了世俗的权威，不过就全片来说，制作是比较粗糙的，完全是用足够多的噱头来抵消剧本上面的缺陷，不到80分钟的时长里面没有太多的干货在里面，以实验性质为主

开头的配乐就先声夺人，胶片的质感，很奇怪的故事展开，变性人，异装癖，同性恋，受虐狂在阿莫多瓦的处女作品里面充斥着这些社会边缘化的年轻群体，却又率真张扬，而象征着正义的警察则只是一个色厉内茬的施暴者，受虐的姑娘原以为会为女性的自由权利而斗争，最终还是屈服于暴力并享受暴力带来的愉悦～

种植毒品，强奸，喝尿，歇斯底里，长胡子的女人。贴身牌内裤，有pussy和月经的娃娃。我们已经40天没做爱了，我就要爆炸了，我就像是热锅上的猫，你有义务满足我。场间花字，斗牛音乐，望远镜窥视，仇视警察，异装成群，女人一水红绿配。片尾曲浓烈的弗拉明戈味道。早期的阿莫多瓦才是原汁原味。

【Homo-异装癖】我爱你因为你很下贱，肮脏，妩媚，顺从。你是穆尔西亚最下流的人，你是我的。我的心里只有你，穆尔西亚女孩，因为你是人渣。我把手放进你的下体，我给你几个耳光。强迫你给我高潮，我比恐怖分子还坏。我适合你，我们天衣无缝。我们做爱的时候，你就露出来了。如果我往你嘴里放屁，

虽然很粗糙，但是阿尔莫多瓦的风格却体现的最明显，一点都无需收敛，锋芒毕露。人物的表演都无需用合理性来解释，有默片的感觉，夸张且机械化。一直觉得，珍贵的是，在阿尔莫多瓦的电影里，没有人是少数派，没有人需要为自己的欲望感觉羞耻，赤裸的最美丽。崩溃边缘的女人，关于我母亲的一切，这部

佩德罗·阿莫多瓦的长片处女作，虽然是1980年的作品，但现在看依然非常前卫，非常后现代。影片即使略显粗糙，但其中异装癖、拉拉、强奸、受虐狂、波普文化、性解放、女权、复仇等诸多元素就能让人大呼过瘾。这是一部性感的讽刺剧，影片给了佛朗哥时代的西班牙社会一记响亮的耳光。